常规的三人舞Pas de trois或双人舞Pas de deux的结构由入场Entrée - 柔板Adagio（双人舞段）-变奏Variations（单人舞段）-结尾 Coda（双人舞段-炫技部分）组成，我们在天鹅湖中看到的王子的朋友三人舞、黑天鹅双人舞等都属于这种标准结构的舞段，白天鹅双人舞稍有不同，这一段落没有王子的变奏部分，仅有白天鹅完成优美雅致的变奏，尽情展现天鹅柔美的翅膀（手臂姿态）和典雅的上身仪态。

　　Pas de deux，可翻译为双人舞步，最早出现在十八世纪早期，但当时的双人舞和我们的认知非常不同，常规是在歌剧之前用作开场的“热场舞蹈”，由一对舞者展示一些固定的舞步，部分时段他们将牵手起舞。在巴洛克时期，双人舞则变得更加充满戏剧性，并使用一些哑剧的元素进行表演。而在18世纪末期到19世纪初叶，双人舞则进化为更为浪漫的舞蹈形式，需要舞者之间更多的配合与协作，女舞者会在男舞者的协助之下完成更多的足尖动作。而直到19世纪末叶，著名芭蕾大师彼季帕才最终将我们目前看到的双人舞形式固定下来，自此成为芭蕾舞蹈中最为炫技的一环，芭蕾舞者将高超的舞蹈技巧融合在其中，使观众为之欢呼喝彩。

　　《天鹅湖》开场，王子与朋友们聚会，这里有非常优雅的华尔兹群舞等舞段，但片段高光还是来自于王子的朋友三人舞（部分版本中为王子与朋友三人舞），王子的好友和两位女伴在聚会中欢快地跳起了舞蹈，与一众朋友互动，而这一轻松愉悦却不失难度看点的舞蹈段落也常常是舞团潜力新星小试牛刀的舞段。

　　白天鹅双人舞最早为三人舞，在后来的版本之中改版为白天鹅奥杰塔与王子的双人抒情舞段，搭配柴可夫斯基悠扬的白天鹅主旋律，天鹅公主用拟天鹅态的舞姿讲述了自己的悲惨故事，并与王子在舞中定情，期待真爱能够解开魔咒。

　　黑天鹅双人舞（部分版本为三人舞）算是全剧的高光时刻了，在王子盛大的选妃晚宴上，魔王带领黑天鹅（常规黑白天鹅均由一人饰演，不要被某著名电影误导哦）变装出场，成功地蒙骗了单纯（只看脸）的王子，王子与黑天鹅共舞一曲。黑天鹅和优雅柔美的白天鹅完全不同，她的舞蹈充满了张力和诱惑力，要求芭蕾舞者不论从舞姿、仪态、面部表情还是眼神都展现“邪”与“傲”的特点,中间有一段模仿白天鹅的舞段，当然观众也可以从呼应的音乐与动作中发现两者的明显不同。结尾处著名的32圈挥鞭转，不用多说，自然是全剧的气氛顶点，挥鞭转要求舞者速度快、位移少，能力极强且擅长转圈的舞者常常能做到单单双圈或者全程双圈等惊人数字，大家看时不妨数数看。

　　伴随着富有节奏的音乐，跃步登场的天鹅组成的鹅群（部分版本为24只或18只，上海芭蕾舞团版本则为48只！），这一段是每一位看过《天鹅湖》的观众都会屏息感动的精彩段落。天鹅们在展翅、飞跃，时而形成斜线，时而组成圆圈，整齐划一的步伐与音乐完美融合，可以说，这一场天鹅群舞完美地展现了舞团的综合实力。

　　还有谁没听过这首经典的手机彩铃芭蕾音乐，虽然彩铃的音质的确有损老柴的光辉创作，但是也足以让每个人都感受到这首四小天鹅之舞的轻快活波。四只天鹅（常规也会选择舞团之中身材相仿且不太高挑的舞者担任）双手相牵并排起舞，旨在展现整齐细腻的脚下功夫和对音乐的呼应，灵动间不失章法。

　　在四小天鹅之后紧接着出场的就是三大天鹅（部分版本如上图马林斯基版为四大天鹅），不同于四小天鹅辨识度极高的音乐和动作，三大天鹅往往会被一般观众忽略，而实际上三大天鹅的舞步更侧重于跳跃，舒展轻盈的舞步模拟了天鹅在水面飞行的姿态，与细腻雅致的白天鹅，以及四小天鹅形成了鲜明的对比。

　　性格舞实际可以理解为民族舞的总称，在芭蕾之中通常使用了欧洲国家的民族特色音乐旋律和舞步来展现，虽然常规不上足尖，但也是芭蕾舞中非常重要，也是非常好看的一部分。民族特色的服装和极具特色的音乐舞蹈，极大的丰富了芭蕾的视觉元素，《天鹅湖》中第三幕晚宴之中就有众多精彩的性格舞段。

　　本场演出涉及延期。购买2023年1月11日（周三）20:00场次的观众，将顺延至2023年7月5日（周三）20:00场次观看演出；座位号不变，请妥善保留好购票凭证（二维码）。

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